📕书籍信息
- 书名：拉奥孔
- 作者：[德]莱辛
- 豆瓣评分：⭐8.9
- 出版社：人民文学出版社
- isbn：9787020025084
- 出版日期：1979-12
- 价格：12.00元
- 豆瓣：拉奥孔
🌵内容简介
【编辑推荐】：
莱辛编著的《拉奥孔》是德国古典美学发展的一座纪念碑，表面上像是在讨论诗歌与绘画的界限，实际上牵涉到当时德国文化界争论激烈的根本性问题，具有极高的理论价值与文献价值。拉奥孔(TheLaocoon and hisSons)，大理石群雕，高约184厘米，是希腊化时期的雕塑名作。阿格桑德罗斯等创作于约公元前一世纪，现收藏于罗马梵帝冈美术馆。据考证，系阿格德罗斯和他的儿子波利佐罗斯和阿典诺多罗斯三人于公元前一世纪中叶制作，1506年在罗马出土，震动一时，被推崇为世上*完美的作品。意大利杰出的伟大雕塑家米开朗琪罗为此赞叹说“真是不可思议”；德国大文豪歌德以为《拉奥孔》以高度的悲剧性激发人们的想象力，同时在造型语言上又是“匀称与变化、静止与动态、对比与层次的典范”。
一.拉奥孔简介
拉奥孔是古希腊特洛伊城邦的一个祭司，在特洛伊战争中，因为识破了希腊人利用木马将希腊…
📣听过的人说…
- 🤖: 简单优美
- 😗: 我高二读的，没看懂……
- 😗: 西方文学理论著作约略分为两种：一种直呈式的论说，隐没思考历程，让读者欣赏接受；另一种将整个思考过程如实展现在眼前，不成体系，宛如戏剧或独语。
”思想的酵母“莱辛显然属于后者。莱辛重新发现了柏拉图之前的希腊，具有血性、激情，狄奥尼索斯式的希腊，拉奥孔在某种程度上亦可视为”为诗辩护“之一种，而莱辛所讨论的诗歌，显然属于叙事诗、史诗范畴，落脚点仍在对现实的摹仿层面，静态的抒情的lyric被排除在外，混合…
📑目录
有声版包含所有章节
- 目 录
- 前 言
- 第一章 为什么拉奥孔在雕刻里不哀号，
- 而在诗里却哀号？
- 第二章 美就是古代艺术家的法律；
- 他们在表现痛苦中避免丑
- 第三章 造形艺术家为什么要避免描绘激
- 情顶点的顷刻？
- 第四章 为什么诗不受上文所说的局限？
- 第五章 是否雕刻家们摹仿了诗人？
- 第六章 是否诗人摹仿了雕刻家？
- 第七章 是独创性的摹仿还是抄袭？
- 第八章 诗与画在塑造形象的方式上的分别
- 第九章 自由创作的雕刻与定为宗教用途
- 的雕刻之间的区别
- 第十章 标志的运用，在诗人手里和
- 在艺术家手里不同
- 第十一章 诗与画在构思与表达上的差别
- 第十二章 画家怎样处理可以眼见的和
- 不可以眼见的人物和动作？
- 第十三章 诗中的画不能产生画中的画，
- 画中的画也不能产生诗中的画
- 第十四章 能入画与否不是判定诗的好坏
- 的标准
- 第十五章 画所处理的是物体（在空间中的）并
- 列（静态）
- 第十六章 荷马所描绘的是持续的动作，他只用
- 暗示的方式去描绘物体
- 第十七章 对各部分的描绘不能显出诗的整体
- 第十八章 两极端：阿喀琉斯的盾和伊尼阿斯的盾
- 第十九章 把荷马所描写的盾还原（再造）出来
- 第二十章 只有绘画才能描写物体美
- 第二十一章 诗人就美的效果来写美
- 第二十二章 诗与画的交互影响
- 第二十三章 诗人怎样利用丑
- 第二十四章 丑作为绘画的题材
- 第二十五章 可嫌厌的和可恐怖的
- 第二十六章 拉奥孔雕像群作于何时？
- 第二十七章 确定拉奥孔雕像群年代的其它证据
- 第二十八章 鲍格斯宫的格斗士的雕像
- 第二十九章 温克尔曼的《古代艺术史》里的几点错误
- 附录一 关于《拉奥孔》的莱辛遗稿（摘译）
- 甲 提纲A
- 乙 提纲B（为续编拟的）
- 丙 关于《拉奥孔》的笔记
- 附录二 甲 莱辛给尼柯莱的信，一七六九年三月二十六日
- 乙 古人如何表现死神（节译）
- 附录三 维吉尔在《伊尼特》史诗中关于
- 拉奥孔的描写
- 译后记
- 插 图 一、拉奥孔雕像群（扉页）
- 二、阿波罗雕像（第二十二章）
- 三、安提弩斯雕像（第二十二章）
- 四、掷铁饼者雕像（第二十八章）
- 五、鲍格斯宫的格斗士的雕像（第二十八章）
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